+ W o4 k* B9 Q2 Q9 C* T2 ]1 e 王菲唱砸了，于是很多人開始給她算舊賬。去年，王菲在七座城市舉辦了14場演出，總票房達1億多，以單場600萬元酬勞計算，單在巡演一項上，收入就高達8000多萬元，加上此前在北京、上海的戰(zhàn)績，收入已達1億。 , e X7 N( [& P& [ 7 \3 X/ m F1 d 今年元旦亮相湖南衛(wèi)視跨年演唱會，站臺僅五分鐘，一首新歌《愿》加上一句“新年快樂”，就輕松賺到200萬元。吸金能力讓那些日夜在片場趕工的一線明星都自嘆不如。而據(jù)其經(jīng)紀人陳家瑛透露，今年王菲還將繼續(xù)她的“2012巡演”，目前已確定了5個城市，無論天后的狀態(tài)不濟是否會影響她的出場費，但毋庸置疑的是王菲依然是內(nèi)地商演身價最高的華語女歌手。1 S$ N. }% R6 L3 M5 m
! v; T+ K: p7 `6 O$ M1 C 然而，口碑和吸金能力不一定成正比。從2009年王菲以2000萬天價接拍某洗發(fā)水廣告以此拉開她復(fù)出大幕，到今年湖南衛(wèi)視、央視兩大最大收視平臺上接連失手，戴著光環(huán)的天后終于在輿論聲中被請下了神壇。盡管多數(shù)菲迷都表示會一如既往支持自己的偶像，但在理性層面，大家都已經(jīng)默然接受了天后今不如昔的現(xiàn)實。 v& e# }+ G3 w/ u% ?8 |- h
6 h$ A$ `7 X1 X5 ] 其實，自從王菲復(fù)出以來，爭議就未有消停。一面是對其天價出場費的質(zhì)疑，一面是對其唱功下降的批評。早在首輪巡唱時，北京和上海兩地都出現(xiàn)了不同程度的失誤，然而最終都被視為瑕不掩瑜而帶過。當量變成為了質(zhì)變，大家又開始思考，王菲復(fù)出到底是不是一個明智的選擇？ & M+ A5 A$ m! P# L! r . R7 q: M) v; I( u# p 可以說，天后在吸金上的成功是有目共睹的，但口碑卻隨著時間的推移成了一道拋物線。在復(fù)出這個戲碼上，天后也沒能交出一張漂亮的答卷。7 w" |8 Z( f! W% ~
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復(fù)出只不過是“傳說” , ?& s: u. \& U6 R3 O : g8 C; q6 n. Z) a: A- F ? 在王菲的履歷中，事實上是沒有“復(fù)出”這一詞的。因為作為一個藝人，王菲從來沒有從娛樂圈消失，她的歸隱家庭頂多算作是一次“轉(zhuǎn)型”。一個不爭的事實是，作為家庭主婦的她依然是香港狗仔們的最愛，依然是八卦小報銷量的保證。 7 t& _/ K9 z# h6 \ $ x7 b4 x5 `" D& f 但楊鈺瑩卻截然不同，十幾年間，幾乎完全消失于公眾視線之中，即便付出過努力，也被媒體有意或無意地忽略。談及淡出娛樂圈的生活，楊鈺瑩簡單歸納為修身養(yǎng)性，“旅行、看書、美食、美酒、聚會、運動、學習……生活很豐富。 ” 8 p; R# C: v+ H% \3 l$ }) K' S& l' p* O5 g' Z, i Z
針對外界對其回歸樂壇的種種擔心，楊鈺瑩的心態(tài)與其不老的臉龐一樣依舊清純，“唱歌對我來說是最自然、最舒服的事情，唱歌就是我生命中的一部分。 ”她完全沒有意識到，這樣的話連現(xiàn)在的選秀歌手都覺得說出來有些幼稚。而這也是業(yè)內(nèi)普遍唱衰楊鈺瑩復(fù)出的一大理由，十幾年與娛樂圈的脫節(jié)帶來的是一種資源的流失，只是喜歡唱歌的楊鈺瑩無疑又成為了一個新人，一切必須重頭開始。! t0 n; n' ?$ H3 R( o3 _
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相形之下，王菲的復(fù)出更多的是坐享其成，有李健、小柯給她寫的《傳奇》、《因為愛情》，有香港頂尖化妝師、造型師為其畫眉裁衣，有時尚雜志的攝影師帶其赴歐洲拍大片，更有邱黎寬這樣的演出圈大佬為其操盤巡演——這樣的資源別說是內(nèi)地明星垂涎，就算是一線大牌也并非個個都能有這樣的臉面。) [$ Q; `: n$ n+ o7 g
f5 u; A. e1 b/ l$ ] 不得不說，楊鈺瑩的復(fù)出顯得過于的原生態(tài)，沒有一鳴驚人的新歌，沒有令人驚艷的造型，沒有大佬為其坐地起價。赤手空拳上陣的楊鈺瑩不是缺少準備，而是根本沒有一呼百應(yīng)的底氣。 3 r1 H; z4 h' N$ N! h% C ) V# A, C1 {5 Q5 J 無法阻止時代的淘汰+ j# x: ^) c" v% i9 N+ p6 D
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如果以1977年廣東紫羅蘭電子輕音樂隊的出現(xiàn)，作為內(nèi)地流行樂壇誕生的標志，這本音樂史已經(jīng)翻過35個年頭。從上世紀七十年代至九十年代，廣東的流行音樂一直引領(lǐng)著全國市場，甚至可以說是一個代名詞。作為從港臺借鑒“簽約”制度，包裝打造的內(nèi)地第一批歌星代表，楊鈺瑩和毛寧確實有著標志性的意義。當年他們在內(nèi)地流行樂壇創(chuàng)造的轟動效應(yīng)，在此后相當長的時間內(nèi)，都沒有一家藝人經(jīng)紀公司能夠超越。5 B3 g( E8 g* z3 s7 z
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1990年，從家鄉(xiāng)南昌到廣州發(fā)展的楊崗麗，在恩師吳頌今的引薦下簽入“新時代”，并改名楊鈺瑩。當時受鄧麗君、韓寶儀等港臺明星的影響，內(nèi)地刮起了一股甜歌風潮，“新時代”老總吳建邦對于市場敏銳的捕捉，以及對楊鈺瑩的準確定位，順利將其推上了內(nèi)地玉女掌門人的寶座。據(jù)吳建邦回憶，當年他砸下了10萬元的血本，連續(xù)10天在央視黃金時段為楊鈺瑩的唱片投放廣告，以此換回了超百萬張的專輯銷量。隨后，新時代又利用自己的資源，為楊鈺瑩爭取了包括《外來妹》在內(nèi)的影視作品主題曲的配唱機會。在簽下毛寧之后，公司又以“金童玉女”的包裝形式，把兩人齊齊推到了內(nèi)地第一代偶像歌星的席位。 ; C, Z2 J6 a9 S ! Z. ~8 R3 m. U0 l5 r9 _4 ? 然而，怎樣的時代造就怎樣的明星，后來的歷史也證明這一代明星和經(jīng)紀公司只是簡單地舶來港臺的模式，而忽略了內(nèi)功的培養(yǎng)。歌手類型單一，路線雷同，經(jīng)不起市場長時間的檢驗。而與其同時代的歌手甘蘋、陳明、李春波、高林生等人也都在遭遇瓶頸后自我隱退。那個時期的歌手從大紅大紫到默默無聞，新陳代謝的速度比當下新人輩出的娛樂圈還要快，這與同時期港臺藝人形成了鮮明的對比，最典型的案例就是香港的“四大天王”至今都還活躍于娛樂圈內(nèi)。 & o/ }0 x; b5 |9 t( x: w , F3 E" N2 c6 z8 Q& O 從某種角度來看，毛寧和楊鈺瑩的隱退其實是時代做出的淘汰，而基于這種淘汰之上的復(fù)出，顯然更需要破釜沉舟的勇氣以及革新的能力。 ' p* r1 ]& v% n, U1 Q & q: f" t# y4 \2 _: J 打開窗看看外面的天 " j/ O) _3 t2 |$ g3 |, Q: W ' ^) D% C- v/ n& G. e- K 如果簡單地把楊鈺瑩歸結(jié)為時代的宿命，顯然過于絕對。因為與楊鈺瑩同期出道的還有一位歌手不得不提，那就是那英。兩人走的路線也極為相似，一個走的是港臺的甜歌路線，一個則是靠模仿蘇芮的搖滾路線出道，都曾為影視劇配唱而走紅，后者的《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》的影響力并不亞于《我不想說》。 / k: a& w$ \0 g2 Y0 Q2 z7 u. k: z9 G9 n* d9 {* g& e& Y o
但是那英的聰明就在于，當楊鈺瑩還在繼續(xù)唱著甜歌的時候，她已經(jīng)成功地開始向港臺地區(qū)突圍，先是簽約福茂，后又相繼轉(zhuǎn)投百代、華納，從《白天不懂夜的黑》、《征服》到《一笑而過》，三大唱片公司都為那英收到了不少好歌。合作的音樂人也從內(nèi)地的張藜、劉青，拓展到了周傳雄、張亞東、林夕等金牌詞曲作者，并成為了第一個在臺北小巨蛋開個唱的內(nèi)地女歌手。9 E4 c( d% A# b* g' e! O+ L3 H$ g) @# ? a
7 m) q# q) l, {- ~ 盡管此后因為回歸家庭等原因，讓那英淡出娛樂圈長達九年，直到去年才帶著新專輯和“那二十年”世界巡演全面回歸歌壇，但復(fù)出的那英無論從氣勢上，還是新專輯的好評度，都依然透著“大姐大”的底氣。" s* t* @0 ~2 d* r: |8 m
( Y; L! a! J I6 r3 G. [! K, [ 不管是從北京去香港發(fā)展的王菲，還是從內(nèi)地土生土長的那英，楊鈺瑩在起跑線上并不輸給她們中的任何一位，甚至有過之而無不及的傲人之處。當經(jīng)過歲月沉淀之后再看看，前兩位已經(jīng)成了名副其實的天后，而楊鈺瑩依然只能被貼上唱片歌手、晚會歌手的標簽，這樣的復(fù)出何來的底氣呢？0 x2 I7 A# v2 [# F
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王菲10年后重慶開唱欲“雪恥”再挑戰(zhàn)新歌6 ^- S( v3 O# O$ i. c L* _
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明日，天后王菲就將在重慶奧體中心開唱，這也是她時隔十年之后重返重慶開演唱會。雖然從去年底到現(xiàn)在，天后的歌聲一直飽受跑調(diào)的爭議，但這并沒影響王菲赴渝開唱的狀態(tài)，記者打聽到，這次王菲將再次挑戰(zhàn)《愿》，而重慶的歌迷們也將是首次在演唱會上聽她演繹這首新歌。