馮耀京的畫

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[align=left]南陽子[/align][align=left]唐宋院體金碧青綠山水，始于唐興于宋。肇始于人物背景，勾線填色，金粉青綠，艷麗華貴。一派皇家氣象，與水墨相異。安史亂后，以北宗李思訓(xùn)父子金碧賦彩為宗，借中唐南宗王維渲染墨法為輔，分屬行隸二家。經(jīng)五代荊浩關(guān)仝、宋范寬李成諸畫人推衍，糅合雜取，脫韁逾矩，遠(yuǎn)刻板活物象，重筆墨棄尺戒，披離缺落，復(fù)有大觀。[/align][align=left]近世光大此脈者，大千海霞。[/align][align=left]長安勝跡之所，名家徐義生傳海霞衣缽，地接文脈，以青綠小寫意顯身畫壇，國中頗具盛名。徐氏門中弟子如云，耀京對師躬身研磨一十五載，登堂入室，潛移默化，破洞堂奧，些獲法乳。經(jīng)年左右，逛名山大川，探名勝幽谷，采風(fēng)寫生，傳移模寫。師言傳身教，熏染有加。倏然藝至中年，恂恂然制冊一卷，以錄往昔寫生。[/align][align=left]耀京之畫，得乃師教誨，立足傳統(tǒng)，設(shè)色用筆已得活眼；遵循長安畫派，重生活接地氣。嗟夫！寫生一事，絕非走馬觀花浮光掠影。須撥物見性，破筆有神。若囿于眼前，應(yīng)景而已。能蒙養(yǎng)化境，實為上乘。須知見山是山，見水是水，亦見山不是山，見水不是水。辨證法則，窮盡無相，化境萬千，謂之入門。[/align][align=left]小寫意青綠路，易陷技法泥淖。寫意不足則刻板有余。予觀國中丹青手，強差筆意者眾，于活眼筆墨生意象疊加者鮮。是擅技者，未近乎于道。青綠如此，水墨亦如此，此行家隸家何以立足長河，時合手言歡，時分道揚鑣之個中緣由。[/align][align=left]中國畫之貴格者，一貫鄙視技法，重虛無是。老子道德經(jīng)嘗有此意。文人畫跡，澄懷味象，舒展云卷?？贪宥虊郏瑢懸庠鲆?。[/align][align=left]耀京已過門徒直徑，宜于破矩越法。古人云：可貴者膽；叛我者生。須踢破門檻，率意為之，求自由，則通大途。[/align][align=left]是為序。[/align][align=left]
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