卓信藝術(shù)家·陳新良

卓信集市

    觀陳新良荷花系列繪畫，作者使用了質(zhì) 樸而浪漫的繪畫語言，不動聲色地融入了許多為營造詩境而改變了的意象光色。對荷花“青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮”的形象進(jìn)行了生動而深入的詮釋，形成了非常理想的整體效果。展現(xiàn)在 畫面上的生動形象和畫者內(nèi)心世界碰撞的視覺呈現(xiàn)。嫻熟自然地滲透了中國文人那種散淡悠遠(yuǎn)的情懷。

    現(xiàn)在很多中國的油畫風(fēng)景為了表現(xiàn)心象和詩性，往往簡單地、表面地模仿中國山水畫，用油畫的色彩在畫布上制造類似山水畫的肌理。當(dāng)然，這是可以嘗試的，但是這還不是深層的融合，是表面的淺層的拼接和移植。

    所以我們要真正地達(dá)到心象和詩性，要吃透中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精神，同時要吃透西方油畫或者說是西方傳來的新畫種的語言本體的精髓，把這二者進(jìn)行深層地融合，才能成功地表現(xiàn)心象、表現(xiàn)詩性。特別是內(nèi)在的情感都已經(jīng)很好地呈現(xiàn)了出來，那是他的心象。所以心象不是簡單地模仿自然，而是對自然的一種精神把握，或者是畫家自己情感的自然呈現(xiàn)。                                          

    陳新良的《荷之樂》組畫，色彩明麗、筆意跳躍、風(fēng)格奔放、充滿活力，展現(xiàn)了一派“夏始春余，葉嫩花出”的蓮塘風(fēng)光。這組油畫，用西方材料和技法，再現(xiàn)了南朝蕭繹《采蓮賦》力對于生命的謳歌。生命苦短，朝陽明麗之下的荷花隨風(fēng)飄零，樂感背后是個體生命彼此之間對于生存空間的不滿足。這不禁把我們帶回那個“苦中作樂”的南朝，個人在時代的大風(fēng)之中只得兀自搖擺，在短暫卻又無奈的生命體驗之中，以“樂”的姿態(tài)對抗時代背景之下的苦悶與黑暗。