曾檐《一》：巫與女神之舞

伱嘚町寕

第一次見到曾檐是在2009年，她剛剛拿了第46屆金馬獎最佳原創(chuàng)電影歌曲獎，得獎的歌曲是電影《米香》的主題曲《遇見》。因為對《米香》的好感，愛屋及烏對曾檐關(guān)注自也多些。那次采訪，曾檐用結(jié)他彈唱了一小段《遇見》。我以為她是另一個“后陳綺貞”，或者張懸的Copycat。即使后來她出了第一張專輯《愛夢游》，在歌詞的創(chuàng)作和演唱中加入了少數(shù)民族語言，我仍然無法把她明顯地識別出來。直到聽到了《一》。
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1 {" W% ^8 B0 u9 I0 y8 g6 m8 T曾檐和她的《一》是去年華語流行音樂的一個很特別的現(xiàn)象。在砸錢打榜的流行情歌，和依仗口碑傳播的小清新路線之間，藏著很多空白，曾檐抓住了天地自然的大命題，不管你聽不聽得懂她那些自創(chuàng)的伊伊呀呀的夢語，曾檐音樂里傳遞的能量可以突破語言解讀的故意阻礙，包括她在舞臺上的表演，也是視覺化的。曾檐的出現(xiàn)，不代表一個新的創(chuàng)作和制作方向，但在流行音樂工業(yè)的造歌造星模式里，她是可以期待的，也需要唱片公司有勇氣堅持雕琢。
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# L. q6 \4 ?" f) p四川音樂學(xué)院畢業(yè)，在費玉清、林依晨、超女的唱片里擔(dān)任過作曲，曾檐的抱負卻不止于女性幕后制作?！兑弧防锩妫馨k了幾乎所有歌曲的詞、曲、唱、演奏、編曲、制作與混音。封面設(shè)計與文案自也親力親為。這種獨立唱片的制作模式，已經(jīng)不能成為對音樂好壞的加分項，最后還是以結(jié)果導(dǎo)向，音樂有沒感動人，甚至不妨簡單粗暴地問，好不好聽。

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% I- x% J" N% z  t0 y& n$ c9 [所以無需過多強調(diào)曾檐的背景和經(jīng)歷，但在《一》里面，制作的純熟和音樂的匠氣與曾檐在電影配樂和制作人之間角色的跨界有著重要的淵源。吉他、貝斯、古箏、笛子、琵琶、小提琴，民樂器與傳統(tǒng)搖滾編制激蕩出來的畫面感，每首歌仿佛天生就是一部能由聽者自行編輯想象的MTV。搖滾、電子氛圍混雜著大自然的聲響采樣，曾檐音樂里的民族性沒有呈現(xiàn)絕對的原生態(tài)，氣質(zhì)上有大城市特有的精致和時尚感，換個表達是，優(yōu)越感。無意義的呢喃是對正統(tǒng)歌曲創(chuàng)作的離經(jīng)叛道，也自然是另一種時尚。我不知道曾檐有沒思考過關(guān)于民族音樂、世界音樂時尚化的問題。但我依然認為，用心創(chuàng)作是稀有的。在曾檐歌曲里關(guān)于戰(zhàn)爭、大自然、環(huán)保的命題，是她此刻人生階段與所處時代連接的思考感悟。于是唱片里的最后一首作品《一的距離》，曾檐又唱回了她熟悉的民謠，前面12首形態(tài)各異的歌曲讓聽者如經(jīng)歷一場槍林彈雨，那些魔幻的，華麗的，狂歡的，形而上的，都敵不過，一曲簡單的結(jié)他彈唱的治愈效果。
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' \- }, f' r' S0 }6 X8 L5 J曾檐這張唱片的封面是一雙手，一雙向上托起伸展的手。如果她歌曲里那些無意義的自創(chuàng)語言是一個觸媒，那曾檐在舞臺表演時各式的手語也自然是另一種溝通的語匯。她一直在尋找自己內(nèi)心與民族根源的道路上。而在表演的舞臺，她有時是巫，有時是月光女神。那雙向上伸展的手，會觸摸到哪一片天空。

張小喵

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守憲到永

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奴隸尋主

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