一加一小于二

多為都為

作為L(zhǎng)orne Balfe成功滲透刺客信條原聲的標(biāo)志，啟示錄的游戲原聲無疑要在他的音樂創(chuàng)作歷程上擊傷一筆——雖然不是什么大手筆，只是使得2012年Jesper Kyd退出刺客信條游戲系列原聲的創(chuàng)作時(shí)，讓Lorne Balfe得以分到刺客信條3的創(chuàng)作任務(wù)而已。從職業(yè)發(fā)展前景以及收入角度上考慮，這次參與最終帶來的都是利好消息。
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　　從Jesper Kyd和Lorne Balfe在OST中各自得到的音樂地盤的比例來看，兩者的勢(shì)力大體接近。這倒是和此前Lorne Balfe接的一些“變奏曲”式的原聲不太相似(譬如Hans Zimmer提供主題曲，其余段落由Lorne Balfe補(bǔ)完)，但縱觀Lorne Balfe以前的一些OST作品，這種模式倒不是特別的稀奇，所以對(duì)他來說，這也應(yīng)該不至于帶來太多的麻煩和不適。
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3 M  t3 d' F; l* _$ V  m/ C" ~　　不過雖然兩者的作品在OST中比例接近，但是從整體來說，OST的風(fēng)格走向依然被Jesper Kyd牢牢把持。在專輯中，我們并未聽到多少帶著Lorne Balfe氣質(zhì)的作品——凝重緊湊的緊張旋律，相反，專輯更多展現(xiàn)出Kyd一貫的風(fēng)格，即使到了Balfe的作品，似乎仍然能夠聽出些許以往刺客信條中Kyd的作曲風(fēng)格。Balfe在這張專輯的創(chuàng)作過程中，思路已經(jīng)被Kyd束縛住，并未充分釋放自己的想法，沒有足夠的空間大展拳腳。
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6 d7 H( B8 H1 K6 I+ z$ o4 u; \: l9 t　　雖然在Disk 3中Balfe終于得到了一片屬于自己的場(chǎng)地，但是對(duì)游戲背景的妥協(xié)而加入的一些溫文爾雅的中世紀(jì)元素，無疑還是弱化了Balfe的音樂力量。不過能夠聽到如《The Hunter》，《Find The Targer》這樣的曲子，說明Balfe多少還是有些以往的水準(zhǔn)，只是在前兩張CD里面收到了一些限制和束縛未能完全展現(xiàn)實(shí)力。但不管怎樣，《使命召喚：現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)2》的里程碑式作品放在那里，后期Balfe的創(chuàng)作難免不被拿來與之對(duì)比。
　　
5 _" m# B( T  K5 z6 U: V" O　　專輯最大的麻煩是，Kyd和Balfe都未能在啟示錄中拿出自己的最佳狀態(tài)和水準(zhǔn)。后者自不用說，連主導(dǎo)專輯風(fēng)格走向的前者都玩得有些不溫不火，那專輯的質(zhì)量和靈感就不免岌岌可危了。大部分曲子的背景作用大于音樂效果，加之3CD的浩大容量，也讓這張專輯的水份略顯過多。不論是和先前Kyd單獨(dú)接管的OST，還是和后面Balfe接手的刺客信條3 OST相比，這張專輯都顯得平淡亢長(zhǎng)許多。