Taylor Swift《Red》：紅起來之后的才華與八卦

就愛祖平

就在前段時(shí)間，Justin Bieber被爆劈腿，八卦外媒用投票的形式想要讓他的粉絲們選出下一個他應(yīng)該約會的對象，這些選項(xiàng)里出現(xiàn)了Taylor Swift的名字；幾乎同時(shí)，Taylor Swift新專輯《Red》的首波主打《We Are Never Ever Getting Back Together》推出，人們又津津樂道于這一次小霉女（Taylor Swift的中文昵稱）的創(chuàng)作靈感來源于誰，當(dāng)然，關(guān)于這一討論的選項(xiàng)更令人驚訝，一長串曾經(jīng)或正在與Taylor Swift鬧緋聞的男星們浮出水面，孰真孰假，誰也辨不清。無論如何，Taylor一遍一遍唱著的那句“we are never ever getting back together”，果然魔音繞梁。

　　《Red》是Taylor Swift正式出道后的第四張專輯，自她出道到現(xiàn)今，她本人和整個樂壇都在經(jīng)歷著質(zhì)與量上的急劇變遷，這些變化之巨大，讓旁觀者誤以為Taylor和他們一起，度過了漫長的歲月，但其實(shí)Taylor不過只是個22歲的小姑娘，頭上頂著如今樂壇吸金量最大、年紀(jì)最小的女歌手?；仡橳aylor Swift出道的軌跡，當(dāng)年16歲的她一鳴驚人，靠的并非是一頭金色波浪卷發(fā)、大長腿和性感大紅唇，而是實(shí)實(shí)在在的鄉(xiāng)村歌曲創(chuàng)作實(shí)力以及驚人的商業(yè)遠(yuǎn)見——在發(fā)行自己個人首張同名專輯的時(shí)候，Taylor Swift就成立了自己的唱片制作公司Big Machine，且在這么多年之后，依舊保持著自產(chǎn)自作的“獨(dú)立”音樂制作模式，以她個人為中心，吸納豐富且更貼合大眾審美的鄉(xiāng)村音樂素材，穩(wěn)定的發(fā)片頻率和歌曲質(zhì)量，使得她的個人音樂事業(yè)節(jié)節(jié)高升，盡管很多鄉(xiāng)村音樂愛好者根本不買她的帳，將其低齡化和幼稚化的音樂視為鄉(xiāng)村音樂之糟粕，但毋庸置疑的一點(diǎn)則是：Taylor Swift將更為現(xiàn)代更為平易近人的鄉(xiāng)村流行樂，撒播至全世界，而當(dāng)她的音樂背后所映射的故事成為一個個八卦新聞時(shí)，當(dāng)她個人使用著twitter、instagram這些社交app終端以接近她的歌迷時(shí)，當(dāng)她的穿著打扮越來越深入人心時(shí)，Taylor Swift這個名字所代表的，已然超出音樂本身，她是所有男生們夢寐以求的約會對象，是所有女生們眼紅心妒的模仿對象！
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　　Taylor Swift正處在風(fēng)口浪尖。
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% t/ M! [, {; a: z* L　　其實(shí)她一直處于風(fēng)口浪尖。
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　　如果說早前對她的爭論是架構(gòu)在她的音樂是否可以被歸入傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村音樂上的話，如今在她身上所引發(fā)的爭論已經(jīng)不是音樂范疇之中的了。Taylor Swift出道之后便橫掃各大音樂獎項(xiàng)，這些獎項(xiàng)將她的音樂豪不猶豫地定性為鄉(xiāng)村音樂，這多少平息了早前的“音樂類型歸屬”爭議，何況，在鄉(xiāng)村音樂經(jīng)常被視作老一輩音樂的這樣一個時(shí)代，Taylor的出現(xiàn)適時(shí)地將這一“古舊”的音樂形式拉入了青少年的生活之中，讓班卓琴的聲音響徹于青春氣息洋溢的party之中，讓更多的年輕人聽到這一音樂形式的淳樸；Taylor自己的創(chuàng)作其實(shí)也并沒有脫離鄉(xiāng)村音樂之中的寫實(shí)和真摯——她寫的的確都是自己生活里發(fā)生的事兒，是所有美國青少年都在經(jīng)歷的內(nèi)心和外部世界的變動，也正是這種太貼近生活的寫實(shí)手法，使得有關(guān)她的八卦喧囂塵上，和Adele一樣，她們都以自己的情感故事為藍(lán)本，創(chuàng)作出極易傳唱的作品，唯一不同的地方是，Taylor的歌曲中有著更為活潑、健康和戲謔的成分，就像這個時(shí)代里，拿著智能手機(jī)隨時(shí)隨地發(fā)推特、上臉書的歐美青少年，再痛的情感也會在這樣的坦然和自在里迅速地?zé)熛粕?，同年紀(jì)的兩個女歌手，Taylor的音樂顯然更貼近年輕人的心，也更積極向上。
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　　只不過，紅及全球的Taylor Swift現(xiàn)在所面臨的恰好是這種八卦與才華相互噬咬的窘境。在《Red》當(dāng)中，我們可以聽到，Taylor創(chuàng)作鄉(xiāng)村流行音樂的技巧已經(jīng)達(dá)到了手到擒來、爐火純青的地步，除《We Are Never Ever Getting Back Together》、《Red》、《22》這樣朗朗上口且必定占據(jù)排行榜前10的主打曲以外，《State Of Grace》、《I Almost Do》、《Starlight》也絕對在曲調(diào)上深入人心，其實(shí)最難能可貴的一點(diǎn)則在于，Taylor Swift一直在傳達(dá)的泛鄉(xiāng)村流行概念在《Red》這張專輯里幾乎達(dá)到了極致：開篇《State Of Grace》急速的鼓擊是側(cè)重于搖滾樂的編曲手段，卻在歌詞和歌曲寓意里傳達(dá)著非搖滾樂的莊重與優(yōu)雅，像是古典音樂打了一記擦邊球；當(dāng)然，Taylor也在《The Last Time》當(dāng)中嘗試了大段的弦樂鋪排，在與英倫搖滾樂隊(duì)Snow Patrol主唱Gary Lightbody合作的該曲當(dāng)中，這種“聯(lián)姻”的方式也可以算是對英式抒情搖滾的攝?。蝗绻阋獑朤aylor一直在使用的班卓琴在哪兒，專輯同名曲《Red》的開頭和《Treacherous》的主體，則都是班卓琴這一鄉(xiāng)村音樂必用樂器的最好展現(xiàn)，但《Red》并不單單是班卓鄉(xiāng)村樂的展現(xiàn)，高潮部分不斷疊加的電子音效將red這一單詞反復(fù)體現(xiàn)，而這一單詞已經(jīng)不僅僅只是描繪Taylor Swift在該張專輯封面上的唇色，更是描繪了她整個人如今在樂壇的狀況；但其實(shí)《Red》卻不是Taylor在這張專輯里唯一涉獵電子聲效的單曲，《I Knew You Were Trouble》也是在高潮處給我們帶來了絕對的驚喜，這樣一首由dubstep電子音樂風(fēng)格漸入鄉(xiāng)村流行音樂風(fēng)格的作品，將鄉(xiāng)村音樂由保守和陳舊之中解放，Taylor Swift將鄉(xiāng)村音樂的多重可能性巧妙地在她的第四張個人專輯《Red》當(dāng)中展現(xiàn)而出。
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　　以上這些，又有多少人能夠得以聽見和認(rèn)識到呢？就像如今人們已經(jīng)很少用唱作人、創(chuàng)作者這樣的名號去描述Taylor Swift一樣，她紅之后的八卦光環(huán)徹底封鎖住了她的創(chuàng)作才華，而如今那些越來越紅的流行歌手/樂隊(duì)，諸如Katy Perry、Lady Gaga、Justin Bieber、Lana Del Rey、Maroon 5、Bruno Mars、Ke$ha……又有多少世人去關(guān)注他們個人的創(chuàng)作才華呢？而更不會知道的是，這些人全部參與著他們音樂作品的創(chuàng)作。這些明星也面臨著紅之后的尷尬，人們記住的不是他們的創(chuàng)作才華，而是奪人眼球的裝扮和真假莫名的緋聞。全球最紅的舞曲怪杰Lady Gaga更愿意在鋼琴之后以爵士、布魯斯的方式演唱她的《Poker Face》，全球最紅的少男童星Justin Bieber也更喜歡僅一把原聲吉他的陪伴，因?yàn)檫@些更能展現(xiàn)其唱功和歌曲創(chuàng)作才華的方式，也更貼近他們的內(nèi)心。

　　遺憾的只是這個世界不需要這些初心，別人注重你的才華還是關(guān)心你的八卦，這是Taylor Swift以及這些人紅起來之后沒法自我控制的事情，初心也只是自己內(nèi)心里留存著的那一塊凈土，而我們，總是帶著美好的心愿，想象著這些人心中的那一塊凈土從不曾被玷污。

幽月竹看心

恩，我也是這么認(rèn)為的，頂你