成就一幅好的攝影作品——有6個(gè)要訣

敏銳思者

攝影，從一個(gè)想法開始！

愛


& L3 y. f$ g' u: W有很多的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅作品的好壞，

; ]9 v# H0 t5 S那么在國際大師的眼中，是哪些

0 n4 S5 G. n+ w9 z0 v! n特點(diǎn)成就了一幅好的攝影作品呢？


一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)
/ a# ^/ _  \4 p4 {" b2 k7 x1 p
好的攝影作品是可以刺激視覺的，

/ B8 ?4 m: s' x從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。
; `, d2 t) {( s  j0 L
以表明圖像具有吸引力。
' Y% P9 L  _: E. F+ e$ y/ O
& P8 T2 r- M% [# s4 l如果觀眾的第一反應(yīng)是

4 O  H7 E( L/ L! P1 h1 g“我之前看過這樣的照片”，
; p  @+ @7 T) @
/ H' s/ Z. r, l5 q那這幅作品就失敗了。

這也許是一個(gè)殘酷的評(píng)價(jià)，

3 K0 N& y9 Z4 ?1 h3 R攝影師希望他們的照片

能夠被觀看、注意和討論，
$ v1 U5 I% Z7 i7 w4 g4 o: m. g
; l- w/ q4 u& t9 s" ^9 Y其前提是照片必須能刺激觀眾，

$ P- Y' u) Z. f) a: d能引起他們的思考。
+ D- i7 F! N/ z
0 N1 I! o. U3 r0 L而對(duì)于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，

, T  N5 U! C: U當(dāng)攝影師試圖猜測觀眾的反應(yīng)時(shí)，
* v% g5 d6 o+ p9 h
$ r" n; I( g+ Z" K$ m9 I- V7 T* r問題就出現(xiàn)了。
+ Z! c  T  V% n; F7 ^
過于關(guān)注觀眾對(duì)照片的反應(yīng)，

% Q% u: L+ M6 R0 I反而會(huì)導(dǎo)致失敗，
& G) }4 n; u* j8 g6 p% q) B
/ N- N: x3 d. [4 s( R9 _5 s- x5 b照片會(huì)顯得過于矯飾，
$ \: p0 c( b# X6 [* v8 r! V+ W
9 M3 b; Z' d1 p4 D: U& d意圖太明顯，難以讓人喜歡。
/ B4 z2 f5 w1 ?9 @5 d" W5 h
攝影的觀眾希望透過攝影師
! O- a: m3 d, g. \
; \, R# K7 n4 ~& x具有想象力的眼睛

看到一些新鮮的東西。

然而，如果人們以為攝影師
) C$ a7 o) ]+ l- z8 J0 G
純粹是為了取悅他們，
4 o9 u% B$ n; A/ N: V
又往往覺得受到了欺騙。

- _  Z" z2 A; Q. z" m" W
二.好照片，具有純熟的技巧

好的圖像有很多特性，

它們?cè)诩夹g(shù)上或理念上是正確的，
' w- U1 O/ T) g
# T3 @  f, ~7 ]' h" l例如主體聚焦清晰，曝光適中

且可以覆蓋場景的動(dòng)態(tài)范圍，
  @: @8 m, G9 z" Q0 ~# C7 J9 M
構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，
0 J5 Y7 j, C/ n; K3 m
( c( X; X. F1 ^3 O8 N甚至還有對(duì)主題的選擇。
( C) X% P! A. S, W" N
這些及其他很多技巧，
. M' ?  A9 `: i! r0 k5 |( m# w
都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，

+ o) \3 C4 q8 c7 h最重要的，是了解構(gòu)圖、

, {2 f  N0 g* z0 H9 ?布光等的原理。

掌握了這些原理的攝影師，

$ k, _- x( S4 b2 |就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。
7 N$ h+ V& W: \! K8 N
% N0 n) Q# a, I3 n9 T( K后期處理的技巧在照片中
0 b9 k' c5 Z2 K2 u( O5 J
6 {! X4 N# ^$ N8 ~: H$ g: \也許是表現(xiàn)得最為明顯的。
, ?" u. F1 S0 Y7 M5 P; v, @6 i, n3 |
- K0 ]$ {" H9 D) w' m  ^技巧精湛的照片可以只因?yàn)榧记啥艿椒Q贊。
- n4 u$ |, t$ r. ]. t! V' T/ i
下圖《夢(mèng)境/生活》夏雨磅礴，
' t  {4 C. K( P1 q4 X' M/ a
一個(gè)男人縮成一團(tuán)站
1 Q1 b) O$ h6 J' L
3 [6 Q! z5 G. \- I; I% n7 |在喬志街和市場街拐角的雨棚下，

  y& a! Z9 O) j# D' u% O+ I- m6 e在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，

他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。
3 F9 _8 S4 p! H3 G6 B6 E
這張照片的畫面組合技巧
/ j% m7 u4 k6 W; Q8 X
在于帕克對(duì)光線-尤其
8 x. J0 [3 e$ m7 o) J
是高反差光線-的敏感性，
  G: u7 Q! G6 f' ]( t8 C0 l% L+ M6 X
0 p0 B4 Q# d* B( t此外他把畫面不同縱深納入畫框，

6 }  Z- U# j* E讓他們之間構(gòu)成平衡，

同時(shí)讓觀眾的視線可以停留在
! p; b& c7 N6 E; C0 ^4 i
: C& H9 K: U* A" ~+ `畫面中間有雨滴濺起的水花上。
2 ^* d; _8 N3 @4 O( @( U
' i7 I$ C) A- |& v' L7 O" U, ?: d
三，好照片，必須包含思想
* `, w+ {/ _! M& {# B* N
- M; q7 T- J' n. d, Q3 J真正的藝術(shù)作品
5 g2 c$ C- R4 [5 o7 o
都必須有一定的思想深度。

" T8 S$ z# m" u; v攝影作品中的思想

可能是表面上的構(gòu)圖方式，
0 W1 d7 h1 i' W+ [& }
4 ?; H( [: T4 b3 M* \& F也可能是更深刻的理念。
0 S" Y# w+ w' g
它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
9 m7 S2 G, T. e. I
+ o6 e0 c+ n7 _( f2 p' q  r但照片還需要一些能夠
0 u- ?1 I3 U9 Z# ^* y
2 ]7 K# c! i5 h. b; Z$ i5 m2 W讓人理解其想象力的東西。
8 ^9 N" M, m6 S$ x% B7 k
5 t2 d. {  j7 `  \" O9 z8 ]' P' u6 s實(shí)際上，這對(duì)攝影格外重要，
, T# c4 L  ?0 r1 x/ y" Y8 N
# `$ g6 W8 _/ {7 l2 L* P7 k3 R因?yàn)檎掌强梢栽跊]有
6 P8 R# T1 {/ p& o# l+ b) d0 b
任何思想的情況下拍攝出來的。
+ L" n+ B5 I: e5 c1 y4 J
和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功
# m0 a  e- \8 x/ b( L' g
也可以源于它的“最小公分母”。
( s& c3 k' B; |5 D* c" _
" h- {* |9 F+ G8 D. _3 o很多被認(rèn)為成功的攝影作品
" Y* y3 q+ L5 {! k$ q! l9 y) s6 I
/ g$ |. J% Z0 R$ ~也會(huì)被一些人視為膚淺之作。

通過代理銷售到圖片庫的照片

拍攝也許充滿困難，

而他們往往會(huì)缺乏思想性。
' Q$ J  {! L, D8 p& O

' h, o" S% W1 }1 z9 U* g5 G/ R四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

7 ~) f3 ^- @& l: r$ ~' D6 }7 L一幅好的攝影作品給觀眾
/ i7 D  k+ N) B/ B- j) h3 x
; b- _/ N: z, q3 a提供的不僅是直接、明顯的圖像，
: \: Y/ g) i" v( X! F
8 w4 A0 ^0 r: t它還可以產(chǎn)生多層次的作用。

: E( v- {( }% n: Z  y: P換句話說，觀看好的攝影作品
" e- \( `0 N0 s( Q3 i8 }& R
$ l; x; s$ L; k5 |能夠給人帶來多層次的感受。

在各種藝術(shù)中，攝影在這方面
8 a3 n0 h! s9 S; [1 |
! Z8 t) F- z0 e) V, u+ F# B是最突出的，因?yàn)樗c

真實(shí)性有著天然的矛盾關(guān)系。

2 ^: y! V+ r" Z, N照片是與生活有關(guān)的，

它無法脫離生活。
$ r* B3 j4 I; S2 E1 V/ ?; L1 _- {
從創(chuàng)意方面看，攝影師

) o/ F% K# F) J可以很好地利用這種關(guān)系。

攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，

但這需要?jiǎng)?chuàng)作，需要認(rèn)知。

0 W6 [9 C  s& c1 n/ }5 Z; V  g9 n9 Z引起觀眾共鳴是很基本的要求。

( G, U& I  }+ C人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，
* ^. R; W8 B" b4 d, C5 U+ g
* o% m( f) [: y. \# W都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。

; T6 e) J" m$ V4 c# Q對(duì)于照片來說，過于明顯

) }( w* Y" R  j  t# u是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失，

6 Z3 N; p1 [9 r2 I因?yàn)檫@是對(duì)觀眾智商的侮辱。

% n3 x0 t* [. P; o- ]  v5 g: |6 j一幅表露無遺、不言自明、

6 D( v% }) x0 E. y# ~% f8 R. m別無他物的圖像很難讓人多看一眼，

) E  m% M: \; O- ~# {* E9 E$ F, y  W& F當(dāng)然也不能讓人喜歡。

最后，這些多層次的感受

觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。

盡管上面的這些會(huì)讓人覺得

所有成功攝影作品

都是從一開始就構(gòu)思好的，
, m5 F0 b0 }% M/ d
但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師

起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。
4 a) F' [! y. {5 D$ i0 k
" i: N4 w7 P" d$ X  ^- u
五，好照片，具有其自身的攝影背景

; J8 H, {% A. u+ ^對(duì)已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，

是好的攝影作品的拍攝前提。
' _0 q! _& w# ~  |- z
就像前面提到的，當(dāng)一幅作品

表現(xiàn)出對(duì)觀眾的迎合時(shí)，
6 {+ z1 I& s& Z
它就處于危險(xiǎn)的境地。
9 j1 _. O# B3 C7 F" H0 q3 v
1 c9 o+ w7 `' ^. E+ I但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，
7 M% S4 C3 h. i! E) q
它是每個(gè)人的日常所見的一部分，

因此它一定會(huì)有其文化背景。
2 ]) ~2 J, F2 S+ \  p  l$ @
攝影有著固有的當(dāng)代性，
! s' e  y3 p- t5 ]
大多數(shù)人都喜歡與此時(shí)此地有關(guān)的攝影。
* J* h( }, u, r6 K
. \  I5 ^$ E0 ~+ }2 U$ s 19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，
, ^- c) o0 `) U3 I; @
它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。

成熟的攝影師會(huì)知道自己的影像

在哪方面符合他人的背景。

一些攝影師會(huì)努力仿效他人，
2 j2 K* c+ U8 P: K
, V9 d. J. F0 F. Y2 u% ]或者至少保持與他人相同的方向。
) M1 O1 e9 O6 h2 e$ b7 a, R5 `; f
另一些攝影師則相反，

他們會(huì)與某些攝影師保持距離。

5 d7 v. E3 o! G) S" r- x然而，這些攝影師都會(huì)意識(shí)到

1 A8 w7 u6 e" x0 l7 k% {2 }, t觀眾有可能會(huì)在更廣的背景下

. j( F5 _# Z; X& t審視自己的作品。
1 A. ?- |% V6 u/ n6 J: `$ X- t
例如，某個(gè)攝影師選擇拍攝靜物，
& o; m$ R0 O9 x2 v# n( |; {+ B- d7 v
5 [! p$ M2 f9 h并相信他的作品會(huì)對(duì)靜物攝影有所貢獻(xiàn)，

但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇
5 B/ |0 |& [  F: d& K- ^* ]
! {  ?9 g5 Q. y" a2 A（Paulouterbridge）和歐文·佩恩
- D1 n9 w7 a5 w# z' l# R
9 G+ ?1 T2 P2 Z4 D（Irving Penn）等大師的作品的比較。

) `' G3 H  a+ n4 B- A3 @
六，好照片，不模仿

" V) h4 ?  _. I+ h# i每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，
+ f+ q6 S1 L# U+ a0 ~) T) a3 O5 H
2 i+ ~, l8 @! W而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，
) \1 {, H* J$ W" C2 m! O. S5 i
7 q% E! x; H6 }" i9 W9 d  {: \這頁是一個(gè)長久以來的觀點(diǎn)了。
% C6 f- c$ U4 q6 t5 a4 r' t
. T" }$ b% _- n- r7 Y極具影響力的藝術(shù)評(píng)論家

! _  @% X7 U; ]' m/ k7 \克萊門特·格林伯格寫道，
7 ^7 |3 n  W9 C1 z4 z4 T: C
; K  [0 M7 L& V9 f; k* O/ H“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域
3 b' |2 P4 X; V7 N! i6 d3 M
4 a: E7 v1 `3 |& P6 N, i6 @( b9 k; S' ^”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨(dú)特之處”，

- j* X/ E- E1 U( T任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，
3 y$ X, d  m0 c& D3 H6 K1 o
以保持自身的“純粹”。

因此，好的攝影作品不應(yīng)該

- y- E% ?  r- F% d% B試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要
# J* @; I5 F# H+ {
0 L0 h3 j5 E4 \- O- w/ ^在模仿中帶有反諷意味。

4 T: \# U0 u; ?+ l- d+ a攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，

這意味著攝影師需要
* N+ [2 z# q5 y( i$ B) a( U" |
& C( }; H1 X( E* E# D$ c( x. ^  g1 S對(duì)攝影的擅長之處有清晰的認(rèn)識(shí)。
, U7 `- n0 X% h
" U' X) D7 h% s) J/ s除此以外，好的攝影作品

也不應(yīng)該模仿其他作品，

而應(yīng)該在盡量多的影像之中

顯現(xiàn)出它的全新之處。
& e, ^; A! [+ I6 [( K/ w* p
" O- I7 m1 `0 K因此，紀(jì)實(shí)是攝影的過人之處，

這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、

+ x* j% y# K6 g8 Q3 q客觀、冷靜、不涉及

/ ^1 U. S$ p) k/ ^( I個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作方式。
: l' {& F* ?  @; K) W7 J% @
帶有個(gè)人表達(dá)的、捕捉

引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實(shí)，
+ L0 ?  N; V$ U& i
3 e2 O' i3 S; R# r& A' D. P) g3 _是另一種同樣依賴于
3 ^& o5 P, Y6 t$ S+ t- {; m  @
攝影獨(dú)特性的創(chuàng)作方式，
. z6 q) g4 _. d' m) Z
6 c% v% v6 K$ \' K: {% l5 G攝影的媒介的另一個(gè)特點(diǎn)

0 k4 c7 A+ o, x% {6 ]3 f6 f就是它獨(dú)有的光學(xué)特征，如眩光、
1 z. _. b; i  f6 [
對(duì)焦、動(dòng)態(tài)模糊、反光、投影等，

它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。
0 Z( X1 e! u/ ]1 i+ V
  I; \) i8 b8 A0 q7 u7 G這一方面是因?yàn)橄鄼C(jī)可以
: r! m& N2 B0 @5 p+ \1 X$ l* o
很容易拍攝到這些特征，
) z# v( N2 ^: F) j! ^2 o
另一方面是因?yàn)樗鼈?font class="jammer">! C) R5 q$ S1 X3 K0 y" q

有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。