成就一幅好的攝影作品——有6個要訣

敏銳思者

攝影，從一個想法開始！

, W4 l) F7 E, n: y2 H3 e  h愛

8 c2 M" h+ p" A! e& V
有很多的標準來衡量一幅作品的好壞，

那么在國際大師的眼中，是哪些
& K1 D# Y; z+ l" G5 O
1 l  U6 [) f# Z# V( B# J% m1 U6 a# y特點成就了一幅好的攝影作品呢？
3 l5 B9 A: ~6 }$ i, O: ~

一，好照片，要能引起觀眾的反應
% L. e& y4 R% V5 u: Z- k
# m+ p6 m1 |1 S1 w4 x; R2 p好的攝影作品是可以刺激視覺的，
3 E; e. \; Z  w# N1 ?' ~
( R. n& ?* m, }  M" u從而使觀眾產生興趣反應。

7 N+ p/ i( ^. _) D( j# U以表明圖像具有吸引力。

2 z% x" ]2 F( p& z; Q( U" q/ W如果觀眾的第一反應是
; Z' v6 H2 V( w/ g7 X
# b  S2 c7 N# N- P# ^+ V“我之前看過這樣的照片”，
! i; C. X- y- A% M
那這幅作品就失敗了。

7 F: E) M4 P! c4 q3 a這也許是一個殘酷的評價，
) q0 `2 G4 H# P' C/ X7 E
攝影師希望他們的照片

能夠被觀看、注意和討論，
. U5 I" f1 v% t; W
其前提是照片必須能刺激觀眾，

# m. i6 {- u" I' r( c; F; P8 ~1 b能引起他們的思考。
( g* o. x# H+ y2 l+ }
而對于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，
% k  A, V: G: m: P0 w, X! k
, k0 O" O' i' A8 b當攝影師試圖猜測觀眾的反應時，

問題就出現(xiàn)了。
- D- Y! K* ^7 y! l. a, k2 A
過于關注觀眾對照片的反應，

# [$ i9 o3 c- w. s; ?( E反而會導致失敗，

  |5 D7 K# E2 |$ `: j照片會顯得過于矯飾，
4 K5 F* ]& [, o: a- P5 S( f
% U4 G! ?* ^- q5 p7 d( {意圖太明顯，難以讓人喜歡。

, D5 u& i* L# d$ v* c" s攝影的觀眾希望透過攝影師
( T! @$ e! Y% H. [' }, g
具有想象力的眼睛

看到一些新鮮的東西。

然而，如果人們以為攝影師
- b! ?% k; t5 O4 N* z
純粹是為了取悅他們，
1 m. ]" {1 G4 J! Q
* L& r" R, d5 `8 d2 C: L又往往覺得受到了欺騙。

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! d8 \3 ^* ]  O二.好照片，具有純熟的技巧
; p' c& M; b4 V# D3 y9 a
好的圖像有很多特性，
1 ]) t* u" H  L: l4 f! f
& U0 L' d" M0 T; p/ b+ e  H它們在技術上或理念上是正確的，

2 D9 w; T4 @* H, T例如主體聚焦清晰，曝光適中
1 k( W3 y0 r( F& H
且可以覆蓋場景的動態(tài)范圍，

- z) Y* k7 |" _; k# S構圖能讓大部分人覺得滿意，

甚至還有對主題的選擇。

這些及其他很多技巧，

都是不應被忽視的攝影基礎，
% \$ i1 y% i2 H$ L
7 ]4 M. v# I: C- l! f; ~5 D最重要的，是了解構圖、

# A" G' `, t8 a" ]3 O0 K8 `布光等的原理。

1 s  V0 j) P$ Q- i$ p掌握了這些原理的攝影師，

6 V( Q! |0 T8 z" @/ h就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。
9 {0 Z5 `2 J* n- o
后期處理的技巧在照片中

0 d1 a2 p% i* j3 \0 ?6 }/ D7 m也許是表現(xiàn)得最為明顯的。
1 p/ X: \- ]1 z0 B' x* X
技巧精湛的照片可以只因為技巧而受到稱贊。
! B- G" V& r: X9 K( E9 t, Y, a
下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，
& v- I0 t; ~4 ^0 |0 B1 ]
一個男人縮成一團站
4 ]! K2 p4 u/ E# e2 K2 Y7 F& m
在喬志街和市場街拐角的雨棚下，

! t* K0 X, m) d1 u# |: J: t在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，
' L1 B) t% i. q9 B5 L  J- w) u- I
他的領帶被甩到了肩膀上。

+ n6 b. r3 j, g# Z. Q這張照片的畫面組合技巧
* T3 a2 ?- U+ y! k5 w& ]
在于帕克對光線-尤其

! U, U8 T' F7 S6 q( s是高反差光線-的敏感性，

0 r9 U, _7 ~0 a3 o# _此外他把畫面不同縱深納入畫框，

/ o7 o/ r# ^5 p5 ~讓他們之間構成平衡，

0 E* e" ?& W6 O0 m) e5 V4 n4 ?同時讓觀眾的視線可以停留在
' Y# M$ g& a" D; W  h0 I! U
. J; q# a' T" H+ ^7 b畫面中間有雨滴濺起的水花上。
2 z2 P) J/ q* ~4 ~+ N, S+ b
( _2 S: Y) }+ M- q# c$ B
三，好照片，必須包含思想

真正的藝術作品

; y4 T' e4 ]5 Q8 H; z) ^  v都必須有一定的思想深度。

+ d" X9 |8 f* p9 Y2 k4 Y- _攝影作品中的思想
6 S' |- @2 o# E4 c2 U& q
可能是表面上的構圖方式，
- m' R" L8 O' Y* P  F- J/ b
1 X! o# m/ ]/ m3 B) q也可能是更深刻的理念。
3 i+ x7 V1 D" b5 Z# o, {( W0 E
" m6 g  E+ N7 C它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
7 o) C& f9 r  ^
" f8 j$ K9 l' x7 u& m9 p  v- _- Z3 J* ]但照片還需要一些能夠
- o+ V3 v/ {5 ]; X2 z7 G
" ^8 c1 I# b" |; n* e9 g讓人理解其想象力的東西。

實際上，這對攝影格外重要，
" K+ v+ o1 ^+ ^) u, q4 Z! q( s6 F
因為照片是可以在沒有
3 Z/ j6 P0 M, {6 L; L' ~# [2 c% n
任何思想的情況下拍攝出來的。

和其他藝術一樣，攝影的成功

! S% l( S1 Z8 u) V也可以源于它的“最小公分母”。
6 |. A1 F! v$ \/ V8 }7 l
很多被認為成功的攝影作品

也會被一些人視為膚淺之作。
0 {1 A7 C1 f7 ~4 J" a$ ]+ k
" n; d9 ~2 d$ H6 n: ?- K通過代理銷售到圖片庫的照片
- E2 N* ~$ [7 X4 ^: Q# k
拍攝也許充滿困難，

$ R" @( g8 ]; W% X( |而他們往往會缺乏思想性。
* T- u. b' A2 y& U3 Z

四，好照片，能讓觀眾產生多層次的感受

一幅好的攝影作品給觀眾
$ C9 p0 `' L1 b' [
提供的不僅是直接、明顯的圖像，

它還可以產生多層次的作用。
, Y9 W: B8 W& R; y
換句話說，觀看好的攝影作品
3 ?* z$ b' a& H; z+ Q# s
能夠給人帶來多層次的感受。
; ^0 Z' w* _  V. S
在各種藝術中，攝影在這方面
$ e6 w8 ?  B* J* Z3 r: G
是最突出的，因為它與

2 n3 `- n  |/ A$ M3 q- Q真實性有著天然的矛盾關系。
6 o4 d. j# g/ y- g
照片是與生活有關的，

& j" f/ E' `$ P" m! B( }1 i! Y+ v, h它無法脫離生活。
- o1 O5 E" s5 i- m  a+ j
從創(chuàng)意方面看，攝影師
- [* W% r+ l# b% [
可以很好地利用這種關系。
: t4 V$ |/ r9 E( ^
攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，
; o. F& N7 k2 C5 s5 h9 G+ Y( A; O' ]
但這需要創(chuàng)作，需要認知。

引起觀眾共鳴是很基本的要求。

: G: s9 [0 F6 `6 Z; s: S  Y8 y人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，

# g& y5 x) }# P& ~都樂于尋找關系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
6 h$ W- P4 ?0 F/ {  E7 L
對于照片來說，過于明顯
5 t8 P! `6 X+ Z# D8 ?- U( V
是比模糊隱晦更嚴重的過失，

因為這是對觀眾智商的侮辱。
4 H8 Y5 E) h  s6 p9 x
, [6 w9 v/ ?) t" o2 c一幅表露無遺、不言自明、
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& B* y8 l$ D/ x# T$ p" w9 O3 e別無他物的圖像很難讓人多看一眼，
* x! |2 U) K2 m+ Q- j, G
當然也不能讓人喜歡。
% D5 K6 `) Q  G' _& j" f
0 l/ L" I3 ]- Z/ J最后，這些多層次的感受
; m$ Z5 m8 F0 [8 v0 s
觀看帶有意外性和不可預知性。
9 s7 s) B( X7 F6 r. H4 a
盡管上面的這些會讓人覺得
/ ^( }" h8 }6 ]* Z9 z! z! S9 _
所有成功攝影作品
2 N# \* ~% k. {& O
: S3 `( ]& B/ `2 k( Z  ~都是從一開始就構思好的，

但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師

! Z( M- K0 y8 t6 n起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。


五，好照片，具有其自身的攝影背景
# g% E% W( C6 F* Z: k6 K; S
  j- C8 l4 s6 |, d1 k* W: y對已經處于公眾視野下的影像的了解，
  {; ?& ~, L+ e# @+ L" s
) E% h/ m- G0 a( y$ Y# ?是好的攝影作品的拍攝前提。

. k+ `1 ~8 a, q5 m就像前面提到的，當一幅作品
) ?. K/ B0 o! ]7 k2 y: F$ M# q8 M
表現(xiàn)出對觀眾的迎合時，
6 T4 A. |/ s% s7 v7 u( `8 O$ \
# c. T% c, e: S& x5 O; _它就處于危險的境地。
& s" F- E- L/ m8 b% A; c0 P6 P" s
9 ]# `, k9 f6 l3 x3 n但攝影是深深地嵌入于當下的，
+ K" z# I. `' [% j- s3 w
3 V$ |, K- @3 Q. w) g' Z它是每個人的日常所見的一部分，
$ S3 U& d( G6 U9 c
因此它一定會有其文化背景。
8 t6 o6 z( p: Y8 L$ c* r" _9 C
0 l5 c% N3 c0 A$ X0 o" M: p4 K, S攝影有著固有的當代性，

7 g! f. L$ j0 `+ |( c/ ~2 e+ u大多數(shù)人都喜歡與此時此地有關的攝影。

1 Y  j5 y5 p2 _, B 19 世紀的攝影只屬于19 世紀，

# o8 }; U. a8 X( O7 i4 @% K它們迷人、珍貴，卻不屬于當代。
" L: r/ Y/ w; S
+ r& u  |2 J( v- a9 ^成熟的攝影師會知道自己的影像

在哪方面符合他人的背景。
5 Z4 X" a, ]3 f+ i/ ~
0 t7 G" r# U" y4 n" `1 }- I一些攝影師會努力仿效他人，
1 ]1 N. v6 [* Q9 ~- I  F
或者至少保持與他人相同的方向。
# g& H0 j* U1 r, c2 M# v
( `. y; ~7 H) C9 h另一些攝影師則相反，
# Q) K& j4 r& k  Q) Q8 z
: N# H0 V1 u1 @% d, M- t. B  o他們會與某些攝影師保持距離。
! J. z" u# N+ }: g
) O& q) Q7 O: v, Q然而，這些攝影師都會意識到
- P7 n7 \7 p, [5 u
$ ~' N% `" N3 H6 u7 j* k$ j" h7 _觀眾有可能會在更廣的背景下

7 m3 j4 L8 \9 D" E8 R審視自己的作品。

例如，某個攝影師選擇拍攝靜物，
4 D& t6 }+ |4 x" W# I: s
并相信他的作品會對靜物攝影有所貢獻，
. a  g4 |! u. n$ M  n5 U3 j! m
: w9 W- S& }. D4 e& A8 k但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇

（Paulouterbridge）和歐文·佩恩

2 G6 c7 Y" J4 l/ F9 h（Irving Penn）等大師的作品的比較。


  }' u) U/ Y. X% r; y3 a六，好照片，不模仿

5 k: k8 B+ x0 ~/ q每一種藝術都應該專注于其過人之處，
  |; E$ U3 d- ]2 X! z) Q, c- L/ o
! `! Z7 W/ Q" G而不應該模仿其他藝術，
1 m& l: n7 b+ p' Q, D: L' ~0 ^
* {/ A: k+ L, c! N4 l9 t這頁是一個長久以來的觀點了。

% {8 L; E, J* i2 [( [極具影響力的藝術評論家

. t( n# e2 B7 p9 K1 C: T* I. W: H克萊門特·格林伯格寫道，
! i' A- o: e4 a5 h8 y0 x$ u% v
“每一種藝術的唯一、正確的勝任領域

2 ^* X5 l! B& H0 d! m" {* ]) r9 @: X”在于“其媒介在本質上的獨特之處”，

; L( m& n1 s* I" p* n3 f任何藝術都不應該借鑒其他藝術，

% P$ o/ |7 y, [% j: ?) U) V: _以保持自身的“純粹”。

因此，好的攝影作品不應該

試圖模仿其他藝術，或者至少要
- r, N/ o2 [! p8 a- H
7 I: ~8 e2 i8 o0 T9 n3 T4 z. v+ N在模仿中帶有反諷意味。
1 N7 [  f- `6 I' c1 d2 s" l8 S
+ S# N7 Q! i% i" v* r( L! F* ?2 y攝影應該探索其自身的媒介，

這意味著攝影師需要
# d4 R4 m1 R# Q
0 S1 t0 v! ~5 \5 u, D4 }. {; s對攝影的擅長之處有清晰的認識。

: z, Y& B6 l* s! ^- k除此以外，好的攝影作品

也不應該模仿其他作品，
) D! s1 [* b' e$ T$ R
而應該在盡量多的影像之中

4 R: m/ C9 ?) {2 Q, _顯現(xiàn)出它的全新之處。

) q% C* L: x; c, l) Z因此，紀實是攝影的過人之處，
' }+ h1 I* d  g8 G
這也引發(fā)了一種強調清晰、
' E6 P, G+ T8 y& }% s
6 M8 |+ s! c3 ~5 ~4 c客觀、冷靜、不涉及
5 q% E$ |  E( q) F: y
, u7 }. t) O6 h- J個人表達的創(chuàng)作方式。

帶有個人表達的、捕捉

& M3 h# M5 B1 `2 J引發(fā)情感的瞬間的紀實，

是另一種同樣依賴于
" d" O7 \) `& n7 [  e
, R' @& \. c1 i攝影獨特性的創(chuàng)作方式，
1 ^8 }8 V  s. [/ d
攝影的媒介的另一個特點

2 D" o: _' ?% B( x3 o. z) C+ z就是它獨有的光學特征，如眩光、

對焦、動態(tài)模糊、反光、投影等，

它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。
+ M/ A3 Y- B$ o/ B& u' x
" v2 |2 X& f! ~! x% K9 P這一方面是因為相機可以

+ T. v' |$ }. \$ M很容易拍攝到這些特征，

另一方面是因為它們

; c! V" ^, t- R, ]8 J1 {有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。