成就一幅好的攝影作品——有6個要訣

敏銳思者

攝影，從一個想法開始！
$ y: B9 S3 F" @; n: Z# [, i
愛

6 |8 u' J% r- [% [! ]3 K5 g  p6 N" W  c
有很多的標(biāo)準來衡量一幅作品的好壞，

那么在國際大師的眼中，是哪些
! j+ V1 K. W/ ~2 k  p1 j, ?
' X( _: m4 t' Z. t! A5 ^, e3 u9 m特點成就了一幅好的攝影作品呢？
) |8 N; t2 y+ P3 ~8 _

1 E& d! ]) i3 o0 j# X一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)
( \5 ?+ v# D: ]4 n% O- p% W
6 v' s5 J8 _/ U8 z% a好的攝影作品是可以刺激視覺的，

從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。

! o& A$ V6 p& u) W, N以表明圖像具有吸引力。
3 u" D3 P, U1 x7 t& h+ n& a. e; P1 Y
如果觀眾的第一反應(yīng)是

7 P0 q6 u9 T0 R“我之前看過這樣的照片”，
$ F& x  |  U+ l0 J6 i/ Q/ T: l. ^
2 {( f% z( ^3 ?那這幅作品就失敗了。
) o3 f2 z. S% ~! a5 Y$ j. ^
這也許是一個殘酷的評價，

攝影師希望他們的照片

能夠被觀看、注意和討論，

其前提是照片必須能刺激觀眾，
' Y' c# a3 X) p+ R
能引起他們的思考。

# s6 j* h$ O9 A, R而對于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，

( M( n* Z& B( H# W當(dāng)攝影師試圖猜測觀眾的反應(yīng)時，

- I& H* S- p. X3 i: A9 D1 ?問題就出現(xiàn)了。
% ^8 @  b) Y$ O; V4 o" O6 |- m1 V
# J4 D: p" B6 e$ I" ?過于關(guān)注觀眾對照片的反應(yīng)，
, f' r( D9 p* U/ J4 F
反而會導(dǎo)致失敗，

0 d9 P" m% C3 |+ N照片會顯得過于矯飾，
0 I9 N( n4 s4 e
0 |. m4 U5 D' o. @5 e意圖太明顯，難以讓人喜歡。

3 H* e( ]; D6 D  _, f- v攝影的觀眾希望透過攝影師

, B- ~* E1 z# _. g" f5 s+ U, k具有想象力的眼睛

看到一些新鮮的東西。

然而，如果人們以為攝影師
( c7 n+ P: f! L
純粹是為了取悅他們，
0 c8 f$ }0 v/ S9 L
4 X- g; ]9 L" J# {8 {! c又往往覺得受到了欺騙。

' Q! z% `& q! |; z: P* T6 i
1 V6 e( r7 n% }1 [0 q6 E二.好照片，具有純熟的技巧
+ C8 g& _& h, \1 D6 H# _
好的圖像有很多特性，
: W6 d# L9 A% p; ?6 E
( O, `9 N- H) }( j* s( k9 d它們在技術(shù)上或理念上是正確的，

- I* b5 u( M% {- C6 m) b例如主體聚焦清晰，曝光適中
6 c, {$ j  C: M  |( p
" j3 I8 N8 ?8 ~$ S且可以覆蓋場景的動態(tài)范圍，

. s! C3 J# r0 z# c+ M+ W構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，

甚至還有對主題的選擇。
6 G: v2 V" l. r$ c& L
這些及其他很多技巧，

* F0 X) m+ }* j5 P# F$ }/ e) x" j9 q1 ^都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，

最重要的，是了解構(gòu)圖、

2 j2 i* }3 j4 k- j& K& ~1 l  Z: d布光等的原理。

掌握了這些原理的攝影師，
3 A# q! c& Y& y! i5 ]
就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。

7 C3 g3 r; q. `8 X$ S6 c后期處理的技巧在照片中

也許是表現(xiàn)得最為明顯的。

技巧精湛的照片可以只因為技巧而受到稱贊。

下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，

& L, S! w7 O1 W" e# u一個男人縮成一團站
/ Q' M3 {$ X1 \0 ~. c
: B1 i6 r  t: B) w+ a在喬志街和市場街拐角的雨棚下，

在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，
+ @3 ?/ N% n  Z* j! Q9 N
4 B* e9 M/ |3 A8 y2 _/ N! O5 L他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。

  z" J+ m; d! S. B/ l6 g這張照片的畫面組合技巧
- G7 v  K# P( m0 r7 T* I# N
$ v- x* f( c: w在于帕克對光線-尤其
3 T/ f0 {7 W8 w6 g
; C" X/ N' h9 Z# q! |5 e% Q; `是高反差光線-的敏感性，

" v  N- f, G7 ?7 r$ K此外他把畫面不同縱深納入畫框，

: c) o+ V+ i( R3 ?9 u6 j0 h: r& s讓他們之間構(gòu)成平衡，

0 [& A) v9 b8 }+ t6 I同時讓觀眾的視線可以停留在
1 W5 }0 O8 w3 {! M7 G$ `6 f2 E
7 j0 E4 h; |" Q9 ]6 d9 C5 I; u畫面中間有雨滴濺起的水花上。


三，好照片，必須包含思想
7 p& Y* P; l3 k( F
+ [: }" O) j' n+ s# G真正的藝術(shù)作品
7 J- K1 X- k2 O; n, b) X
都必須有一定的思想深度。
5 s1 x. H# o1 |6 g$ |1 B
8 ?8 ?; X5 y0 ?: _' X( N5 |攝影作品中的思想
4 ^, R4 q9 w+ o- ?  g
+ N' A5 D. d/ ]4 c7 {7 w6 U+ K8 O; b$ m可能是表面上的構(gòu)圖方式，

也可能是更深刻的理念。

$ Y. C1 H- [/ \+ U6 s: Z& W它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
2 U* G0 Y% `7 G  S% }3 W4 p! r
. j8 ^/ ?8 h0 K# {1 I; y但照片還需要一些能夠

; f' |$ L) C0 c9 E+ n; o讓人理解其想象力的東西。
: I( @/ X# c" a: r; u" k
7 O% P% w' m, F; G- p實際上，這對攝影格外重要，
/ D* E1 _2 k( W
( b! O2 Z. a+ L因為照片是可以在沒有
, o' @5 s  v) U- J) i- o+ f
4 L$ O8 ~/ e4 b" ]任何思想的情況下拍攝出來的。
  ?* i) [/ o6 m: p0 y) M4 p
! k5 e, z. n2 p  Y( o1 Q和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功
9 a% u' \) h2 w  C4 Z* S
也可以源于它的“最小公分母”。
. f4 H7 d' J( [, R& |& Z7 }
很多被認為成功的攝影作品

' [4 a8 g, o, b3 J- ^; r! V0 P也會被一些人視為膚淺之作。

+ o( j7 w! F& s  h通過代理銷售到圖片庫的照片

拍攝也許充滿困難，

而他們往往會缺乏思想性。


% Z' j% g0 o8 \四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受
' I# g+ D* c2 h* S' R, h5 k
一幅好的攝影作品給觀眾

提供的不僅是直接、明顯的圖像，
7 _$ ~/ M- ~( o  V0 j7 ]& F
它還可以產(chǎn)生多層次的作用。

換句話說，觀看好的攝影作品

& C% x6 V# U6 g4 C4 T能夠給人帶來多層次的感受。
! m3 ~3 s8 g3 V( b. G) n/ l3 Z
+ X  ~( ]2 M! m% P: X7 _在各種藝術(shù)中，攝影在這方面

是最突出的，因為它與

真實性有著天然的矛盾關(guān)系。
) T7 }, h8 k3 h% m; c, Q7 c
  m% S8 |7 Z% ^# h照片是與生活有關(guān)的，

: d' b: g% ^. U% U0 H它無法脫離生活。
6 o4 g; Y- i* {" E
從創(chuàng)意方面看，攝影師
! c5 }( m! A- t" |, y
( B- q( ?! T( I2 R. i: G可以很好地利用這種關(guān)系。
% d9 e$ r) }$ n8 d5 Z& a
  c0 W0 R4 m+ u. m: y. _( T" i攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，

但這需要創(chuàng)作，需要認知。

0 ~1 h1 V1 s5 \, _* N引起觀眾共鳴是很基本的要求。
( O% K* @* k! m9 j
人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，
; X# w0 m% O* a! p) I7 v: V
都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
* E4 G. L( w2 e( T& ]% d1 B4 W
2 _6 v" f- F8 {+ y( r2 T對于照片來說，過于明顯
, H1 h9 ]+ D) O3 B/ E
是比模糊隱晦更嚴重的過失，
  r6 Z# i+ E( a2 K8 N% _( s0 u2 v
6 p/ _; y, i; y. }# g因為這是對觀眾智商的侮辱。

一幅表露無遺、不言自明、

. @- Z" d4 C* D) S& G; I- t4 n別無他物的圖像很難讓人多看一眼，
: L, p; D. e5 }/ }2 S8 Y5 `
, H: W. n& Y: s- @9 [4 `當(dāng)然也不能讓人喜歡。
& ^" ~$ o$ Y/ F/ u7 a" I4 |9 u
2 v# B( X0 d' o7 m8 \8 w2 A最后，這些多層次的感受
- A5 r, h" F) C" p- c% ]
+ F2 y" W* Y2 f* T觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。
! Z  Q& y/ m. `
盡管上面的這些會讓人覺得

所有成功攝影作品
/ t; c" J; I6 z, F
, R$ [# S" Q! N/ F. a# ~都是從一開始就構(gòu)思好的，
% m) P0 s/ H" X, p* v0 o5 f3 {/ j
但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
! Y$ `( F! ~( r, O# u
起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。
; F5 q7 b' b( i- {) G3 _

3 `8 O; {& K8 Q/ f8 T8 B五，好照片，具有其自身的攝影背景
) U% n# e- s. j( C: R
: f! h! j8 ?) U. f( t1 Y0 |對已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，

是好的攝影作品的拍攝前提。

' P8 ]1 }- x1 P. Z就像前面提到的，當(dāng)一幅作品
$ o5 Z2 t+ W5 c, J- a  F
4 R. P' n& L  E, E. t" Q, a表現(xiàn)出對觀眾的迎合時，
8 V) h. x* D  U1 H+ W0 A% u
0 V9 E7 U5 p1 k; j: T1 d; H2 ^它就處于危險的境地。
3 {7 g2 a1 P+ F& ^/ o, J3 N
但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，
. ?& ^$ ]. k# I: s
它是每個人的日常所見的一部分，
. ]1 f9 k& c: [. v) O  F# ^# ~
; P: r, f9 N- t. i. K% ?& s因此它一定會有其文化背景。

1 F6 J# i8 a- O' v7 ]攝影有著固有的當(dāng)代性，

6 l/ I1 B5 J" ~5 s# B! o0 E大多數(shù)人都喜歡與此時此地有關(guān)的攝影。

19 世紀的攝影只屬于19 世紀，

它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。

成熟的攝影師會知道自己的影像

在哪方面符合他人的背景。
  V, T; h0 B( H0 G) H9 j# _  \
9 D8 i0 d- P$ {( x9 e) K一些攝影師會努力仿效他人，

; Y5 A: z: ]$ h, p, y% C或者至少保持與他人相同的方向。

另一些攝影師則相反，
: ~% b- s$ Z* I6 E, i2 v6 {
他們會與某些攝影師保持距離。
  o3 @- A* g  Z1 j) Q) v
3 o: Y/ W- z, ~" B- J1 E6 N8 K然而，這些攝影師都會意識到

觀眾有可能會在更廣的背景下
7 D3 T( C& V+ ]$ Q0 m2 E
1 G' B# l+ O, I; K$ }- J審視自己的作品。

例如，某個攝影師選擇拍攝靜物，
& b& i) q2 j1 s8 k2 T; V* d$ H4 d7 ^% s
) n- `6 P) e+ Q" N1 [5 g5 U并相信他的作品會對靜物攝影有所貢獻，
. i6 Y7 G& S; e: ~$ I9 t
, e& B9 D3 W9 D2 {但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇
( c, r+ G- E+ p1 ?" q# J& w
3 s* V5 m4 s$ G% O( G2 R; k9 v1 T（Paulouterbridge）和歐文·佩恩
8 S0 P* \4 @( l) X
（Irving Penn）等大師的作品的比較。
. T6 [+ H1 l% ?2 A* O5 @: i

* |1 j- c6 C. G  s六，好照片，不模仿
$ c# M1 c# q/ _' W# U
每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，

而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，
8 S4 s) v$ Z2 u5 ]( v/ P$ Z( r4 w
這頁是一個長久以來的觀點了。
/ N7 Z' e$ P4 s8 |7 h
極具影響力的藝術(shù)評論家
" R3 n( |* k/ z
1 j# I! B) H- i) C6 {, K6 a) i( U; A克萊門特·格林伯格寫道，
) \1 A7 @. V# K+ R; x1 K
- D/ ^/ u$ t1 v; h' v“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域

9 W! l7 m: ~5 C- G+ G0 @”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨特之處”，
, j, b" [& O2 O/ ~- H
任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，
; d& G; {+ E: i/ W8 I7 c# U
- A) \2 @$ g6 L  [0 |; k以保持自身的“純粹”。

1 E- `4 L- F0 H) z4 a) q) h因此，好的攝影作品不應(yīng)該
$ b9 K+ @7 `+ H6 I! ?
試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要

5 f" W% }  O( l6 v在模仿中帶有反諷意味。

3 W; a8 F0 {! D1 @攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，

- g4 j- a* V" \* U& c5 F這意味著攝影師需要
# `. H+ [! d# P
: e0 ^& ~5 \) A/ D/ C) `  L. E4 s3 ^6 }對攝影的擅長之處有清晰的認識。

; [% Q8 s; a1 Y1 q9 w, M除此以外，好的攝影作品
' g9 [; N2 g$ I, ~+ ~1 X9 h
1 J5 q0 ^" T4 S: ?8 m+ p' Q' Y也不應(yīng)該模仿其他作品，
7 v( `- @. D  V. E. I/ N- f; \' i
% }2 f, a5 C, U0 {- M而應(yīng)該在盡量多的影像之中

( d# W; y6 w9 j9 W顯現(xiàn)出它的全新之處。

1 W: J" T3 l* t  D' |' j5 Y0 U因此，紀實是攝影的過人之處，
* j$ E0 l& `4 t; M
這也引發(fā)了一種強調(diào)清晰、

客觀、冷靜、不涉及

個人表達的創(chuàng)作方式。

* _1 X/ g( ~  n9 X5 H* K) D帶有個人表達的、捕捉

* g3 A' |/ Z# C4 h- r引發(fā)情感的瞬間的紀實，
/ ?/ f8 v" r2 G2 k5 h9 g: {
! q5 ]/ r4 D; P% k( \9 c7 ?是另一種同樣依賴于
7 C) y4 H" e  L. U
/ u; g+ Z, N# m0 ~0 c" Q. |; O攝影獨特性的創(chuàng)作方式，
! _* D% z7 f+ ^! u& m
9 i' J3 b; v  e4 s. y6 y攝影的媒介的另一個特點

就是它獨有的光學(xué)特征，如眩光、

對焦、動態(tài)模糊、反光、投影等，
0 d8 d4 n2 _, s' R
2 I9 @% j8 m9 E- `' U4 U它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。
1 U9 o6 g. z5 c& R& s" A* b; \
這一方面是因為相機可以
( g5 ]9 y( Z& X/ E
5 Y: u4 N& G3 g( L很容易拍攝到這些特征，
" m2 {0 ?1 z5 {8 ?" x+ ?7 P
4 G% h, |" i( _& l另一方面是因為它們
- I" _) Z2 i2 P/ k$ F$ j
$ E4 ^$ q" [) H; D有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。