成就一幅好的攝影作品——有6個要訣

敏銳思者

攝影，從一個想法開始！
( Y. R4 ]9 s$ Q8 o4 L: i
4 i$ Q, }- A, ~' T$ a愛

9 ~& D: V  A- K+ f3 N, y
有很多的標準來衡量一幅作品的好壞，

那么在國際大師的眼中，是哪些
6 z+ `: T  o! A# c: Q
! p, d$ w1 K0 w特點成就了一幅好的攝影作品呢？
9 U/ K7 M" J0 c, m# v
1 l+ a) e/ Z/ l0 J
一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)
. V3 Z* q5 W% v: ~" Z7 x
好的攝影作品是可以刺激視覺的，

, T9 O' o2 z9 j' j% W. g從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。
8 o, r8 T' Y: g6 O9 v
以表明圖像具有吸引力。
9 l6 D  Q. D0 t! ?' L
& D7 X1 v# l# G3 o% a; i& V如果觀眾的第一反應(yīng)是

“我之前看過這樣的照片”，
5 N( X: B) l" a* i( ^0 @
那這幅作品就失敗了。
; `! F4 M9 J; f& ^+ r6 i8 E& ^
這也許是一個殘酷的評價，

攝影師希望他們的照片
/ A  Y& a: @! k1 `
1 X& O! j( Y$ Q1 ]6 j3 b能夠被觀看、注意和討論，
7 B# @/ I6 M3 n+ f* }5 W+ e
其前提是照片必須能刺激觀眾，

能引起他們的思考。
  d% B# Z) h0 y: g) j
7 l# x  z# `2 C0 V. {5 c而對于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，

' }8 o. I, V$ F& }當(dāng)攝影師試圖猜測觀眾的反應(yīng)時，
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問題就出現(xiàn)了。
: ^& i6 C( @( A/ R% a
過于關(guān)注觀眾對照片的反應(yīng)，

反而會導(dǎo)致失敗，
* f; I+ D9 B: z; l4 B* m8 o* ]
照片會顯得過于矯飾，
* L8 T: D8 m: Y
! `* Q- o% d! L0 f' `意圖太明顯，難以讓人喜歡。
, R+ t& G/ V6 v: V+ J
攝影的觀眾希望透過攝影師
0 }5 W+ {& a+ a9 h9 x
% b) C  t8 |3 L$ F- j+ l0 ]5 B' R具有想象力的眼睛
$ N% D& W* `! ]8 E4 n% b- W; k. _
+ N& R7 Z2 f6 E0 c! m6 ~看到一些新鮮的東西。

然而，如果人們以為攝影師

# c) Y1 R/ d: E' k$ ?) d- e' [, R1 x純粹是為了取悅他們，

! N1 _0 I0 x" P8 W: M& ^又往往覺得受到了欺騙。


( ?7 I3 o4 _% Z7 J: t二.好照片，具有純熟的技巧

% w- `; @$ R8 Z& H' G5 o好的圖像有很多特性，
: A' _, p+ |! F5 b0 H
它們在技術(shù)上或理念上是正確的，

例如主體聚焦清晰，曝光適中
: h( q& v8 {) E$ K$ c
1 a7 o( s8 r1 `; _, t且可以覆蓋場景的動態(tài)范圍，
6 B# e; n$ L5 i. v& G
2 H* \6 f! J+ g8 y7 J構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，
# ?+ u- h/ j. N# ?0 |4 `
甚至還有對主題的選擇。

' A3 V. M1 R( f8 k3 s這些及其他很多技巧，
" \2 g6 a( Z8 n5 A3 |
; E0 s. X( \& H* C8 K都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，
+ m1 s4 \( j- [7 R; E4 e
: h: b# w3 Y5 f5 J: Z7 C; H最重要的，是了解構(gòu)圖、
# ?6 b# Q2 e) Q* I+ g$ p: x
布光等的原理。
- Y6 e; ^0 ]; T( f* D& x, t% r4 B
5 S( I; o2 R9 C: j& B掌握了這些原理的攝影師，

7 \, {5 B1 c( j8 w5 {1 J) d就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。
- s8 H$ C- d! x
后期處理的技巧在照片中

0 X$ V7 |5 O5 ^  G也許是表現(xiàn)得最為明顯的。

技巧精湛的照片可以只因為技巧而受到稱贊。
( H/ o$ {3 C, ]3 {  t' o
下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，
" G6 N5 W( }$ P6 U) v5 F* ~
* _9 Y! k( N1 V7 }6 N9 i7 y( G一個男人縮成一團站

- M" R9 R( @( M* A2 K& \在喬志街和市場街拐角的雨棚下，
; {: {. z* ?* I: t+ o3 L
在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，
$ T! [# O, G/ U, }6 S! H$ T6 z
他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。
; N% [8 I5 s% @- U/ }8 i
. c8 J7 _4 [5 n+ C% {5 |這張照片的畫面組合技巧

6 _4 ^' j# J+ `8 G1 a在于帕克對光線-尤其
. K( g. Y+ O5 M! _' [! ~
是高反差光線-的敏感性，
3 n# b' Y$ }8 B
3 ]" H; C' x/ C2 E9 y+ J7 F2 s此外他把畫面不同縱深納入畫框，

. i# `4 ]8 I! J: l8 D1 ?+ E, K( s讓他們之間構(gòu)成平衡，
5 P3 M2 d6 l8 i; Z$ z9 f7 g
同時讓觀眾的視線可以停留在

6 E+ S' ?  y8 N畫面中間有雨滴濺起的水花上。

- C' }7 U$ S3 g
三，好照片，必須包含思想

真正的藝術(shù)作品

都必須有一定的思想深度。
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9 [8 z9 e8 [3 I7 I% x. U攝影作品中的思想

! V5 k* l6 I4 n可能是表面上的構(gòu)圖方式，
0 ~* I& e+ o9 C5 D
- x3 `% n" E0 v0 c! ?# r也可能是更深刻的理念。

它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，

但照片還需要一些能夠
+ S8 e9 `1 `& {3 f
7 |! l8 x, J3 f6 B! a; Z1 x( C讓人理解其想象力的東西。
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實際上，這對攝影格外重要，
& R) f. _2 A. g, [
因為照片是可以在沒有

- E- a% E! J6 T# x+ B, N任何思想的情況下拍攝出來的。

& Y% }0 U" n. s* n) X- m$ e- R: L和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功

也可以源于它的“最小公分母”。

很多被認為成功的攝影作品
) e3 R7 C3 P+ l+ z9 W
# w4 x$ a1 {2 Z$ i* J1 Y+ r* T8 a' F也會被一些人視為膚淺之作。
7 t" K; `% ~+ f9 d
通過代理銷售到圖片庫的照片
. m0 W" y1 T. o! L. m
拍攝也許充滿困難，

而他們往往會缺乏思想性。
: T0 u3 r6 b5 A7 f2 _; @
( M8 E# ^2 B' W
' \+ O* a! G- J- `四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

一幅好的攝影作品給觀眾
! t; S1 X1 i- @7 {, Z  @8 A
' M* L( d5 ]3 |. v! ]8 I提供的不僅是直接、明顯的圖像，
3 B( c1 l8 T' y( F+ f& _/ n# y. F
6 J8 Y$ H& Y8 ]1 p! Z, v& V它還可以產(chǎn)生多層次的作用。

換句話說，觀看好的攝影作品
2 I+ q* o3 B, l: s3 m8 V
3 \$ k( d, |0 |" c能夠給人帶來多層次的感受。
9 @6 Q# t! I- g4 s# o1 c! _5 [
+ `; ?9 R- ]9 r. o- V在各種藝術(shù)中，攝影在這方面

! D/ [6 [+ e, \% |( z3 V是最突出的，因為它與
- `0 H6 {2 c7 g2 t) ^
% U! T' b% L& e) ]真實性有著天然的矛盾關(guān)系。

照片是與生活有關(guān)的，
: u; H: }3 h0 q1 e
& \- V8 ?& K" P  t$ ~它無法脫離生活。

+ [( D3 J3 W* k* {從創(chuàng)意方面看，攝影師

可以很好地利用這種關(guān)系。

攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，
' G, y5 k) U9 Y$ H
但這需要創(chuàng)作，需要認知。
" C4 }: |9 A& l! A7 e  T
引起觀眾共鳴是很基本的要求。

人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，

6 ^0 R0 k: O/ u' H8 [/ \( M都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
% E7 p0 K( k2 X! |
- M2 T% t* p" _對于照片來說，過于明顯
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是比模糊隱晦更嚴重的過失，
, R" Z% v1 X0 q
' S& w3 h5 ^1 Z# z因為這是對觀眾智商的侮辱。

& S" ?# z9 y2 B/ D. R. }一幅表露無遺、不言自明、
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, c+ ^) b) K8 i3 U6 P1 p% M別無他物的圖像很難讓人多看一眼，
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當(dāng)然也不能讓人喜歡。
' {! g, h  |- h. i( s7 J# Y
最后，這些多層次的感受

觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。
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盡管上面的這些會讓人覺得
* Z) f4 B9 i/ s. y3 J7 v3 I
5 q; X1 Y2 \- z! @# m! d; [所有成功攝影作品

& V9 v8 S$ p& P/ h, p! ^都是從一開始就構(gòu)思好的，

9 l9 P7 Q  v$ P但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師

  {3 o1 g+ d/ Q0 \7 F- x: @; g2 b9 V起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。
2 i0 D0 @& o$ O# I8 z

五，好照片，具有其自身的攝影背景
' b: Q# W8 H& Q) e
% I$ l* @4 X: O1 y$ j8 F對已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，
2 b  g/ N- C- E) e9 B
是好的攝影作品的拍攝前提。

就像前面提到的，當(dāng)一幅作品
4 z( \  _+ E, y  P+ C
# s6 a  f) e, O- [表現(xiàn)出對觀眾的迎合時，
2 n1 X0 h' A" E' [
9 F! p) R' D8 q. P' s4 y+ ~- v它就處于危險的境地。
6 B1 d. ]* x5 O8 }; d  J, s! y, A. a
但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，

- a" Z8 C0 e0 L) x4 Z* D% H它是每個人的日常所見的一部分，
% a2 ~6 k  A8 m# E9 v
, y% w; P7 b) A3 p+ b" T因此它一定會有其文化背景。

" D" H+ C9 b6 s8 D( A攝影有著固有的當(dāng)代性，
5 U; i$ C9 \) V9 F) d
8 {9 z4 l9 B4 \% w! }" m6 ~5 x大多數(shù)人都喜歡與此時此地有關(guān)的攝影。

8 j3 V" o  Q1 Y 19 世紀的攝影只屬于19 世紀，
1 D9 C/ }* V  L4 f. j5 r5 f& `
它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。

成熟的攝影師會知道自己的影像

在哪方面符合他人的背景。
0 w3 e. R- H3 t4 V! k
一些攝影師會努力仿效他人，

或者至少保持與他人相同的方向。
' g' R, M9 f& c1 ?5 y
# v6 F6 o2 |4 p& R另一些攝影師則相反，

他們會與某些攝影師保持距離。

然而，這些攝影師都會意識到
: c7 w6 n% S" F5 u1 _) H/ R
觀眾有可能會在更廣的背景下
: R( f: a9 {& Y2 v: u* @# o$ B
審視自己的作品。
( t2 h" S3 K1 W$ m7 j& k8 A
例如，某個攝影師選擇拍攝靜物，
3 ]! W7 n  }6 `5 H  L
并相信他的作品會對靜物攝影有所貢獻，

但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇

（Paulouterbridge）和歐文·佩恩
5 u' d3 T/ m: P8 u: L7 @4 g% i
- A# j* M3 A9 Y（Irving Penn）等大師的作品的比較。
8 G" f; f9 z% b3 l8 F* h& W

7 V0 z: }4 M- l- t; {! ~六，好照片，不模仿

& E0 x  h# _1 o每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，

而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，

這頁是一個長久以來的觀點了。

5 F6 Z  o$ o6 v& j極具影響力的藝術(shù)評論家
/ k0 y+ O# c7 a& |! L
5 z2 [5 O& a1 z" m+ f: C克萊門特·格林伯格寫道，
$ s' Z! P* f% |4 F2 t' o+ \
% ~# @6 n2 `7 ^$ C) }8 l$ i' m“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域
/ y, X/ D5 @9 n: y3 K+ B2 |/ `
”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨特之處”，

4 |/ a6 I% f: J" ]9 ^任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，
0 a! c3 {5 U& p2 F
以保持自身的“純粹”。

因此，好的攝影作品不應(yīng)該

試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要
3 `$ Z' d0 x& a8 X% I" O
, U/ I/ D0 T7 p  Q. l3 r9 \8 J+ G在模仿中帶有反諷意味。

攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，

6 B5 t6 V' i; Z9 k這意味著攝影師需要
. b. v) h) [  h. L) {7 v
對攝影的擅長之處有清晰的認識。
" Q+ V# @' k# w5 q7 v: U3 X
1 r- t. C! q: U: _# g) Z! M除此以外，好的攝影作品

2 I# [1 T8 E9 k也不應(yīng)該模仿其他作品，

而應(yīng)該在盡量多的影像之中
: w9 Z8 P. f$ @( A0 L2 L/ P7 t
顯現(xiàn)出它的全新之處。
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因此，紀實是攝影的過人之處，
* m& F& U2 T) a/ o  v6 Q6 ^
這也引發(fā)了一種強調(diào)清晰、
- k( v" k. S8 L# F$ T6 R* U: {
客觀、冷靜、不涉及
! t& c, ^4 O& t7 C$ W
4 Z8 l/ l" Q8 L, k& v+ x/ E4 I) {個人表達的創(chuàng)作方式。

帶有個人表達的、捕捉

引發(fā)情感的瞬間的紀實，
: Z' J+ }6 Z' j2 Y4 ?( C9 w
$ v, p+ _) I, K: c是另一種同樣依賴于

攝影獨特性的創(chuàng)作方式，
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攝影的媒介的另一個特點

就是它獨有的光學(xué)特征，如眩光、
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對焦、動態(tài)模糊、反光、投影等，
, h7 l% O4 U  Z( n
2 z$ y/ _7 b4 K; u2 B0 q4 E1 J它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。
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這一方面是因為相機可以
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很容易拍攝到這些特征，

另一方面是因為它們
, n' i/ ?" H: m
1 p7 [+ Z# V/ _) S* Q有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。